映画の中と現実、その間に立つこと
©Yorgos Lanthimos
韓国映画『地球を守れ!』（03）を原作に、『哀れなるものたち』（23）のヨルゴス・ランティモスがエマ・ストーンと5度目のタッグを組み、アリ・アスターがプロデューサーに名を連ねる映画『ブゴニア』。製薬会社のカリスマCEOミシェル（エマ・ストーン）が、彼女を宇宙人だと固く信じる製薬会社の末端社員であるテディ（ジェシー・プレモンス）と従弟ドンに誘拐されることから始まるダークコメディ。第98回アカデミー賞に作品賞、主演女優賞など4部門にノミネートされた本作でスチールを担当しているのは、写真家JIMAとして知られる西島篤司。『聖なる鹿殺し キリング・オブ・ア・セイクリッド・ディア』（17）以降、ランティモス監督作でスチールを手がける彼に、偶然から映画の現場へたどり着いた道のりと、いい写真についての思いを聞いた。
©2025 FOCUS FEATURES LLC.
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──写真家になろう、映画の仕事をしよう、という明確な目標がないままアメリカに渡り、結果的に映画の現場にたどり着いたそうですが、「目標がなかったこと」が、いま振り返ると良かったと思いますか？
そうですね。アメリカに行きたい、アメリカに住みたいという目標みたいなものはあったんですけど、写真家になろうとか、映画の仕事をしようという目標はなかったですね。いや、でも目標はあったほうがいいですよね。
──そう思いますか？
はい。「目標なんてなかった」って、なんとなく響きがいいかもしれないけど、目標はやっぱりあったほうがいいと思います。アメリカに行って、たまたま写真のクラスを大学で取ってみたら、意外と面白かったので、流れに乗ったと言いますか、映像も友達が紹介してくれて、やってみたら面白かったので、続けてやってみて今も続いています。
──意識的ではなくても、面白いと思えるものに忠実ではあったわけですよね。
何も意識はしてなかったですね。ああ面白いなと思って。それで、そのうち映画も観るようにはなってました。でも現実的に、映画の写真を撮るスチールカメラマンという職業があるということも知らなかったので、本当にたまたまそうなったという感じです。
──とはいえ、何かきっかけはあったのでは？
アメリカでテレビの仕事をしたときに、映像の中でメインで使われる写真が必要ということで、やってみたら、その仕事で出会った監督のデレク・シアンフランスと仲良くなって、その後、コマーシャルジョブに呼んでもらえるようになったんです。それで、その監督が映画『プレイス・ビヨンド・ザ・パインズ／宿命』（12）を撮ることになって、そこに呼んでもらって、映画のスチールを撮り始めたんです。
『ブゴニア』メイキング写真
『ブゴニア』メイキング写真
──映画のスチールには、完成した映画とは別の時間が流れているように思いますが、映画の裏側を撮ることに面白さを感じた最初の瞬間は、どんな体験でしたか？
『プレイス・ビヨンド・ザ・パインズ／宿命』で初めて映画の仕事をしたときに、最初に撮った俳優がライアン・ゴズリングだったんです。彼が着ていたレザージャケットを、衣装の人が何回か着ているようなかたちで用意していたんですが、もっとリアルにしたい、とその辺の砂を付けていたんですよね。何をしてるのかは経験がないのであんまりよくわかっていなかったんですが、その姿が単純にかっこいいと思って撮り始めたんですよね。
──役者のカメラに映ってない姿を。
そう。撮影の間のところの方が、面白いなと思ったのかもしれない。でも、2010年の話なので、記憶が朧げですが。俳優は、衣装を着ていて、演じている役に入り込んでるから、映画のシーンではないけれど、一部という感じになっていて、それがかっこよくて。あと、そのときの監督デレク・シアンフランスが「映像を撮っているカメラと同じ写真は撮らなくていい」と言っていたんですよ。なぜなら、既に映像で撮ってるから。一番撮ってほしいのは、個人的な視点や自分のウェブサイトに載せたい写真だと。そっか、と思って。そこから、自分がいいと感じるものを撮っていきました。
──これまでも監督ヨルゴス・ランティモス、ジョシュア・サフディ、セリーヌ・ソン、ジム・ジャームッシュらそれぞれの現場で、西島さんが撮るうえでのスタンスは同じですか？ スチールの体験として、それぞれの現場で何が似ていて、何が最も異なっているのかも伺いたいです。
基本的に、誰も何も言わないですね。
──「好きに撮ってくれ」という感じなんですか？
いや、「撮ってくれ」も言わないです。自分の映画のことで忙しいから、指示は特にないです。でも、立ち位置や近づき方は監督や映画の内容によって違うとは思いますが、そんなに自分が変えられることはないので、だいたいスタンスは同じですね。何回か一緒に働いた監督だったら、最初からちょっと近づいた意味で入れることもあるでしょうし。
『ブゴニア』メイキング写真
『ブゴニア』メイキング写真
『ブゴニア』メイキング写真
──映画の現場は、映像のカメラが主役で、それ以外は透明人間にならなきゃいけないというか、入っていくのが難しそうなイメージがあるんですけど。
そうですね。もちろん、映画を作るためにみんな来ていますし、写真撮影の場ではないとはいつも思っています。特に初めて一緒に働く俳優の方とかの場合は、それぞれのやり方があるので、例えば最初の2、3日はあまり写真を撮らないこともあります。自分も現場に慣れたいという思いもありますし、みんなにも、「あいついるな」とか、「あの人写真撮る人だな」とわかってもらえたぐらいから撮り始めても遅くないというか。いい写真を撮りたいし、撮らなきゃいけないとも思うけれど、撮影日数も長いので、最初から勢いよく撮らなくてもいいかなと。ちょっとずつ近づいていって、また離れたりもする、くらいのリズムなんですよね。あんまり近づきすぎるのも良くないし、わからないけれどできるだけ程よくできたらなと思っています。
──以前、インタビューで「1、2メートルぐらいの距離感」とおっしゃっていましたよね。
はい。でも、それも毎回やると邪魔だと思う。だから、入ったり離れたり、もう撮影現場にいなかったり。結構いないときもあります。
──あえていないこともあるんですね。
ずーっといる意味はないかなと思っていて、ちょっと違うところにいたりもしますね。でも、「何か逃しているんじゃないか」と言われたら、逃しているものはあると思うんですけど。
──脚本をあらかじめ読んで、必要なシーンの時はいるみたいなことではきっとないんですよね？
その場の雰囲気によってですかね。例えば、すごく人がいっぱいいる場面だったら、もう少し空いたときに来ようかなとか。自分の気持ちが向くとか、居心地がいいところと思えるときに。
──確かに、自分がリラックスできているかどうかは重要ですね。
はい。無理やり撮ろうとするとついちょっと前に出たりとかしてしまって、そうすると、撮られている側も感じるものがあるかもしれないので。
──『聖なる鹿殺し キリング・オブ・ア・セイクリッド・ディア』以降、スチールで参加され、今回も『ブゴニア』でご一緒されているヨルゴス・ランティモスという監督の独自性を、どんなところに感じていますか？ また、彼の現場で毎回楽しみにしている発見のようなものはありますか？
彼の仕事場に、撮影現場に行くのはいつも楽しみです。なぜか仕事とは思えないんですよね。仕事だけれども、そういう感覚では行っていません。うまく言えないですが、ある場所があって、そこで監督と俳優が遊んでいるわけじゃないけれど、何かをやっていて、それを見させてもらっている、という感じかもしれません。そこで、写真を撮っている、という。
©2025 FOCUS FEATURES LLC.
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──現場で監督からは特に何も言われないと先ほどおっしゃっていましたが、ランティモス監督もそうなんですか？
たまに僕自身が撮ろうかどうしようか、今撮ったら怒られるかなとか考えているのか、ちょっと躊躇するときがあって、そういうときはランティモス監督が「躊躇するな！」って言われます。『ブゴニア』の現場では、日本語だと何て言うのかを調べたみたいで、「躊躇、躊躇！」と日本語で言われました（笑）。
──躊躇せずに行けと（笑）。『ブゴニア』では、スクリーンの中にもある役で登場していますが、どんな流れで出ることになったんですか？
「元々、十人くらいいる中の一人として出てほしい」とプロダクションから言われて、「もちろんいいよ」と答えました。実際に出ているのもほとんどがスタッフでしたし、最初はセリフがあるとも思っていなくて、どこかに立ったり座ったりするだけだと思っていたんです。言われた通りにやったら、なぜかそのまま自分がやることになっていました。
──撮る方には、被写体になることが苦手という方もいますが、JIMAさんはいかがでした？
それは別になかったですね。「緊張したか？」と訊かれましたけど、緊張もしないくらい。自分のままで出ていたら緊張していたかもしれないけれど、撮影ではウィッグや衣装もあったので、暑いし重たいし、それどころじゃなかったです。もうやるしかないという感じでした。
──最後に、今、JIMAさんが個人的に考えている、いい写真の定義って何ですか？
自分の場合は、何かコネクトできている感覚があるかどうか、かもしれないです。もしくは、被写体から何かをもらえた、と自分が感じられるとか。写真って、技術的にはカメラを構えてフォーカスをきちんと合わせるものですよね。もちろん、それは当たり前に合わせなきゃいけない。でも、少しボケていてもよくて。それよりも技術とは違う、別の面にフォーカスが合っている写真。内面なのか、何かはわからないけれど、理由は説明できなくてもピッタリ合っていると感じられる写真は、いい写真だと思います。そういう写真を撮りたいですね。
人気絶頂のカリスマ経営者として脚光を浴びるミシェル（エマ・ストーン）が誘拐された。犯人は、陰謀論に心酔するテディ（ジェシー・プレモンス）とドン（エイダン・デルビス）の2人組。ミシェルが地球を侵略しにきた宇宙人だと信じてやまない彼らの要求はただ一つ。「地球から手を引け」彼らの馬鹿げた要望を一蹴するミシェルだが、事態は思わぬ方向へと加速していき──。。
監督＿ヨルゴス・ランティモス
製作＿エド・ギニー、アンドリュー・ロウ、ヨルゴス・ランティモス、エマ・ストーン、アリ・アスター、ラース・クヌードセン、ミッキー・リー、ジェリー・ギョンボム・コー
脚本＿ウィル・トレイシー
出演＿エマ・ストーン、ジェシー・プレモンス、エイダン・デルビス、スタブロス・ハルキアス、アリシア・シルバーストーン
配給＿ギャガ
2025年製作／118分／PG12／アイルランド・イギリス・カナダ・韓国・アメリカ合作／原題：Bugonia
©2025 FOCUS FEATURES LLC.
2月13日（金）全国公開
静岡県生まれ。1988年に渡米。NIKEのビデオ作品「Battleground」にフォトグラファーとして参加以来、デレク・シアンフランス監督作品『プレイス・ビヨンド・ザ・パインズ／宿命』（12）にスチール・フォトグラファーとして参加。最近手掛けた作品に、Netflixドラマ『ストレンジャー・シングス 未知の世界』、ジョシュ・サフディ監督作『マーティ・シュプリーム 世界をつかめ』（3月13日公開）、セリーヌ・ソン監督作『マテリアリスト 結婚の条件』（初夏公開）などがある。
Text&Edit_Tomoko Ogawa
