「トム・ヨークがくれたメモは大切にとってあるよ」。『君の名前で僕を呼んで』監督が豪華布陣で挑んだ新作

2018年に大ヒットした『君の名前で僕を呼んで』のルカ・グァダニーノ監督が今回、新作をひっさげて来日！新作は傑作ホラーのリメイク『サスペリア』。「ダンサーを夢見る主人公スージーが足を踏み入れたベルリンのダンスカンパニーは、実は魔女の集団だった！」という物語は正直コワイ…でもあのトム・ヨークが初めて映画音楽を担当、セリーヌのニットウェアデザイナーによる衣裳など、GINZA的にも気になるポイントがあったのでお話をうかがってきました。今注目の監督の、クリエイションの心得に迫ります。

映画衣裳は“ファッション”じゃない。
キャラクターを描くための表現手段。

──さっそくですが、今日のコーディネートが素敵ですね。カジュアルアイテムのスウェットをシックに着こなされていて。

ルカ・グァダニーノ（以下、ルカ）　ありがとう。今日は全身アルマーニなんだ。

──私服もスタイリッシュなんですね。ルカ監督の作品では過去に『胸騒ぎのシチリア』と『君の名前で僕を呼んで』、そして今作の『サスペリア』でも、衣裳デザイナーにセリーヌのニットウェアデザイナー、ジュリア・ピエルサンティを起用されていますよね。

ルカ　ジュリアはすばらしい才能の持ち主ですごく信頼しているからね。僕たちは親しい友人同士でかれこれ20年ほどの付き合いなんだ。今作も含め、僕の映画の多くをプロデュースしてくれているマルコ・モラビートの奥さんでもあるし。

──今回の衣裳は、彼女とのどのようなやりとりを経て生まれたのでしょうか？

ルカ　細かいやりとりをすることはないよ。僕たちにはすでに信頼関係があるから、ジュリアが台本を読み込んで作品への理解を深めてくれるだけで充分なんだ。強いて言えば、今作には大胆なデザインの衣裳がほしかった。それだけ伝えたら、あとはジュリアが素材選びからデザインまでやってくれて、見事な仕事ぶりだったよ。

一方で、彼女と組むときはいつもお互いに、参考になりそうなイメージをシェアするんだ。『サスペリア』では、たとえばライナー・ヴェルナー・ファスビンダー監督（※ドイツの映画監督。1960年代後半〜1980年代にかけての映画運動「ニュー・ジャーマン・シネマ」の中心的存在で、タブーを恐れない作風に定評がある）の映画や、フランスの画家バルテュスの絵（※女性や少女像を多く描いたことで知られる）をイメージとして共有したよ。

──映画衣裳の専門家ではなく、ファッションデザイナーを起用するところにルカ監督の個性が表れているように思います。それだけ、監督にとっては衣裳が重要なものなのでしょうか？

ルカ　それはちょっと違うかもしれない。僕自身は普段ファッションが好きだし着るものには気を配るけど、自分の映画を作っているときにファッションのことは考えていないんだ。ジュリアを起用している理由はファッションデザイナーだからではなく、彼女の才能を深く信頼しているから。それに、いわゆる映画衣裳のデザイナーと仕事をしていないのは、残念なことに彼らが衣裳を単に“服”として捉えているからなんだ。

──つまりルカ監督は、映画の衣裳を“服”や“ファッション”だとは思っていないということですか？

ルカ　そのとおり。衣裳は登場人物の感情や人となりを伝えるものでなければならない。映画には様々な登場人物が登場してきて、一人ひとりにそれぞれの旅路がある。そのことをビジュアルで伝える表現のひとつとして衣裳があるんだ。優れた衣裳は、身につけている登場人物のキャラクターを、より生き生きと見せてくれるんだよ。

──監督の作品の多くで、衣裳は、今おっしゃられたようにキャラクターを伝える表現であると同時に、造形的にも美しいですよね。衣裳以外でも、美術やカメラワークなどすべてが美しく設計され、見とれてしまうほどなのですが、自作における“美しさ”について何か意識されていることは？

ルカ　うーん。さっきファッションについて伝えたことと似ているんだけど、僕自身は映画の中で“美”を追求しているわけではないんだよ。でも作品というのは往々にして、その作者の意思を越えているものだから、そういうところもあるのかもしれない。いずれにせよ僕自身が意図していることではないから、ヒョウが「なんでまだら模様なの？」と聞かれてもうまく答えられない、そんな感覚かな。

トム・ヨークがくれた素敵な贈りもの。

──今作では、世界的に有名なアーティストであるトム・ヨークが音楽を担当しています。トムが映画音楽を作るのは初めてだったそうですが、彼を起用したきっかけは？

ルカ　『サスペリア』の音楽には、恐怖や悪を表現するための特別なエネルギーがほしかった。同時に、現代性も必要だった。それを表現できるのはまさにトムしかいないと思ったんだ。彼は常に音楽作りの探求を怠らないから、彼の声は僕たちの世代に響く。そういう“世代を代表する声”を僕は求めていたんだ。彼に自分の映画の音楽を頼むことはある意味、僕の野心だったんだよ。なぜなら僕はレディオヘッドやトム・ヨークをずっと聴いてきたし、彼らを崇拝する大勢のファンの内の一人だったからね。

──トムは快諾してくれましたか？

ルカ　彼にとっては初めての映画音楽だから想定内だったけど、すぐには引き受けてくれなかったよ。でも頼み込んで説得したら、ようやく「YES」と言ってくれたんだ。というのは、僕はいわゆる典型的なホラー映画の音楽には興味がなくて、もっと複雑なものを求めていた。その考え方を伝えたら彼も共感してくれたんだよ。

──トムが手掛けた表題曲『Susperium』の歌詞は、映画のストーリーを連想させるようなミステリアスなものですね。

ルカ　歌詞すべてがすばらしいと思うけど、特に冒頭の“This is a walz thinking about our bodies / What they mean for our salvation（日本語訳：これはワルツ わたしたちが身体について考え 救済を受けるための）”のフレーズは好きで、まさにダンスとは何たるかを言い得ていると思う。ダンスは『サスペリア』の重要なテーマのひとつだからね。ところで思い出したんだけど、この『Susperium』の歌詞にはトムとのエピソードがあって…

──トム・ヨークとのエピソード！ぜひお聞かせください。

ルカ　その日僕はロンドンのホテルにいて、トムと電話している最中に、初めてこの曲を聴かせてもらったんだ。しかもデモ音源ではなく、彼自身が電話口で歌ってくれて…感動したし、圧倒されたよ。ただ歌詞をすべては聞き取れなかったので「もう一度教えて」と頼んだら、あとでトムが歌詞を手書きしたメモをくれたんだ。そのメモは今でも大切にとってあるよ。ちなみにその『Susperium』を初めて聴いた日は、実はちょうどトムの誕生日でね（笑）。

──トムの誕生日なのに、トムからのサプライズプレゼント。素敵なエピソードですね！先ほどレディオヘッドやトム・ヨークのファンだとおっしゃっていましたが、その他には普段どんな音楽を聴かれているんですか？

ルカ　僕は古めかしい人間だから、実は流行りのものはほとんど聴かないんだ。マーラー（※19世紀〜20世紀初期にかけて活躍したクラシック音楽の指揮者・作曲家）やジョン・アダムズ（※現在も第一線で活動するアメリカの作曲家。ルカ監督は『胸騒ぎのシチリア』や『君の名前で僕を呼んで』でジョンの曲を使用）といったクラシック音楽を愛していて、同じ曲ばかり繰り返し聴いている。音楽は創作のインスピレーションでもあって、来年撮影予定の作品は、ボブ・ディランのアルバム『血の轍（Blood on the Tracks）』から影響を受けた物語なんだ。