ドリカムとKEITAMARUYAMAが辿る ステージ衣装の軌跡

MAGAZINE

クリスマスリースやポインセチアの組み立て体験に夢中！

「大人レゴ」と迎えるホリデーシーズン

PROMOTION

特別な冬のギフトを、特別なラッピングで

〈バルミューダ〉が贈るホワイトホリデー

今月の小さなときめきは「ウィークエンドのお買いものタイム」

ハッピーを抱きしめる〈me ISSEY MIYAKE〉の日日是好日 vol.01

寒い季節の足取りを軽やかにする〈グラミチ〉

FASHION

帽子が変わる、わたしも変わる！〈オーバーライド〉の秋冬コレクション

Wandering with Joy

〈Miu Miu〉× MOMO

もこもこ＆ふかふかでイージーな履き心地が嬉しい新作

〈キーン〉があれば冬のお出かけも足取り軽く

〈グランドセイコー〉で、いつも夢見心地。

白の季節

門脇麦と〈TATRAS〉のダウン

スタイリスト杉本学子が語る、共感性をつくるスタイリング

Netflixシリーズ『さよならのつづき』有村架純演じる“さえ子”が愛するファッションの秘密

極小スタッズが輝くホリデーコレクションがお目見え。ポップアップでは限定品も！

〈ヴァジック〉で、冬の夜空のようなスタッズバッグを見つけた

〈ジュエッテ〉新たな選択は、多彩なシルバー

渋谷PARCOのリニューアル5周年を祝う劇場型イベントを開催

スペシャルキットやポップアップイベントを展開するキャンペーンを実施

〈リファ〉で美への高揚感が増すギフト探し

アレッサンドロ・ミケーレによる新コレクションを堪能

「ヴァレンティノ 表参道」を道枝駿佑と一緒にクルーズ！

酸っぱくて愛しい、糠漬け

COLUMN

映画『コール・ミー・ダンサー』マニーシュ・チャウハンにインタビュー

INTERVIEW

10年後、どんな自分でいたい？

No.330 / 2024年11月12日発売

「みんな、知らなかったのか？ あいつはな、うちの家族なんだよ 」

『海に眠るダイヤモンド』5話イメージイラスト／オカヤイヅミ（イラストでも全話振り返ります）

CULTURE

今月のGINZA編集部レコメンド

東京ケンチク物語 vol.65

南新宿「Columbia8 新宿南口店」

FOOD

多目的スペース「PAAMA」での個展にて作家インタビュー

異色の愛を演じたふたりの闘い「真実がないと感情は動かないから」

有村架純, 坂口健太郎, 『さよならのつづき』, インタビュー

ジョニー楓「愛となぐさめの星占い」

都心のワンルームから郊外の素敵な一軒家まで、センスのよい人の自宅をSNAP！おしゃれだけど実用的。センスのよい人たちが暮らしている部屋の「リアル」が盛りだくさん。インテリアの参考に。2018年12月から続くginzamagの人気連載。

私と部屋

毎日22時に更新。タロット使いのJON（犬）が、あなたのために毎日リーディング。その日の「対策」を星座別にお伝えします。

JON（犬）の毎日占い「 今日を過ごすヒント」

占い師章月綾乃さんによる、12星座別月間占い。星の声に耳を澄ませれば、過ごし方のヒントが見えてくる！ あなたの現在地点と今月の運勢は？

章月綾乃「開運レター占い」

おしゃれな人の持ち歩きコスメや、ポーチの中身を紹介。美の3か条、お気に入りの美容アイテムも伺い、美しさの秘密に迫ります。2018年4月から続く、ginzamagの人気連載。

きれいな人のポーチの中身

動くイラスト「メタ・イラストレーション」で注目を集めるクリエイター小川雄太郎さんが手掛ける連載漫画『トップスドッグズ』。洋服を模した犬のキャラクター“ロン”のゆる〜い日常をお届け。

トップスドッグズ

ファッション,お買い物,欲しい物,バッグ,シューズ,アクセサリー,ジュエリー,腕時計,GINZA,12月号

着たい！買いたい！やってみたい！

GINZA12月号

——例え目を逸らしたくなるような辛いものであっても、自分たちが関係する現実の問題を見据える、という意思を感じさせる作品でした。オダギリさんは、石井裕也監督の映画への取り組みかたや視点に関して、どんな印象がありますか？
毎回、深く掘り続けて、可能な限り奥まで辿り着きたい、という意思を感じます。描かれるテーマが何であったとしても、そこで挑戦することをやめないという強さですね。そして、突き詰めた何かを自分なりに噛み砕いて表現していく中に、言葉の使い方も含めた鋭さのようなものがあると思っています。世の中も人も、わからないものだらけですけど、それでも諦めないでぶつかっていくタイプなんじゃないですかね、石井監督は。それと、誠意を感じますよ。いつも本気で映画に対して情熱を持って、真摯に向き合っているなと思います。
——2016年に、障がい者施設「津久井やまゆり園」で起きた事件をベースにした原作からインスパイアされた作品ということで、覚悟を決めながらも、苦しみながら取り組み、役者にも同じくらい苦しんでくれる人たちと一緒に舟に乗りたかったと石井さんも振り返っていましたが、役者として現場にいるときに、そういう苦しみについて話し合うこともありました？
話し合うというよりも、感じ取ることの方が多かった気はします。今回の作品を撮るうえで、石井さんの大変さは想像していたので、僕ら俳優は、監督が求めるものをできるだけ理解して、表現することに勤めるのみでしたね。言葉にしてしまうと、意味が断定されすぎてしまうじゃないですか。演出という意味でも、あまり言葉で説明すると、その部分だけに意識が行き、他が疎かになる場合がありますからね。僕自身としては、言葉で説明したがる演出家は苦手ですね。

——オダギリさん自身は、現場においては、言葉で説明したりされたりすることには、そこまで重きを置いていないんですね？
どちらかと言えば、そうだと思います。監督とも共演者の方とも、作品の話や芝居の話はほとんどしないです。もちろん、それ以外のコミュニケーションは取りますけど。話さなくても、お互いの芝居で話し合う以上の感覚がありますもんね。
——本作には、社会的に弱い立場に置かれているとされる人たちが登場し、お互いにさまざまなわかりあえなさがあることが描かれます。そして、話が通じるか、通じないかということを基準に、人間として生きる価値を評価してしまう、さとくんという人物が出てきます。オダギリさん自身は、話が通じないとか、わかり合えないという状態と、どういうふうに付き合っていますか？
どうなんだろう？　でも、わかり合えることの方が少ない気もしますけどね。ほとんどの人は、お互いに理解したいと思いながらもできないものだと考えているので、過度に期待をしないという面はあると思います。だから、わかってほしいとか、わかりたいという感情にあまりならないのかもしれない。どちらかが正解ということもないですし、考えが相入れないのであれば、それはもうしょうがない。人間ですからね。
——ご自身で脚本、監督をする場面でも、そこはあまり気にしないんでしょうか？
例えば、脚本を書くときに、「これ、わかってもらえるかな？」というところまでは考えないですね。他の方がどうかはわからないけれど、「わからないならわからないで、まあいいか」と思っています（笑）。芝居をしているときも同じで、100パーセントの本心が伝わるとも、理解してもらえているとも思ってないんですよね。
——一人ひとりで受け取りかたは違うでしょうし、答え合わせもできないですしね。ただ、フィードバックとして、多くの人に届いたなと感じることはあるんじゃないですか？
もちろんあります。だからといって、それが喜ばしいことかどうかはわからないですね。

——ではオダギリさんの場合、創作やお芝居の一番のモチベーションは、理解してもらうことじゃなく、届けようとする行為そのものにあるんですかね。
人にどう届いたかよりも、そこに向かって精一杯頑張る、どれだけ真剣に向き合えるのかということが、自分にとっては重要なのかなと思いますね。ものづくりにおいては、その過程に意味があるのではないかと思っています。
——オダギリさんは石井さんを見て、人間として、いい意味でも悪い意味でも欠落しているところが似ていると感じるそうですが、そこについて、もう少し詳しくお伺いしてもいいでしょうか。
ひとつの例ですが、石井さんも僕も、ものづくりにおける美意識が偏っているのではないかと思います。どこか欠けている、いびつな形をしているものに美しさを見出すというか、そういう部分がよく似てるなとは思うんです。「完璧な美」なんて信じてないし、むしろ美しくないからこそ美しい、と感じてしまうところがある気がしています。
——完璧で美しくまとまっているものに、ある種の味気なさを感じてしまうのでしょうか？
そうだと思います。元々、僕は大多数、マジョリティに対して疑いを持ってしまう性格なんですよ。多くの人が良いとか綺麗だと言うからといって、全ての人に当てはまるとは限らないじゃないですか？　 常識や固定概念というものに対しても、同じような感覚ですね。マジョリティが決めつけた価値観に、拒否反応や反抗心を持っていました。つまり、こじれてるんだと思いますね（笑）。

——個人的に、女性が、自分の中で育まれる生命への責任を持つことが怖かったり、自信が持てなかったりするという感情が当たり前のものとして描かれたものは日本映画ではあまり観たことがなかったなと思いました。
そうですよね。日本の映画やドラマだと、女性が主役だとしてもほとんどが恋愛、仕事、もしくは家族に関わるストーリーで、深く女性の問題を扱うことってほぼないですよね。でも、時代が変わって来たのか、最近は生理やPMSを扱ったドラマ『雨の日』や『生理のおじさんとその娘』などをNHKが制作していましたし、これまで人前で話すことはなんとなくタブーとされていたことを扱うようになって来ていて、表現できることの間口が広がっているのは、確かですよね。
——そうした女性の苦しみやタブーにもフォーカスしつつ、心って何だろう？　人ってなんだろう？　といった壮大で強烈な問いを投げかけられ、どちらが正しいということではない、答えのない思考の時間を与えてくれる作品ですよね。
世の中にはいろんな作品がありますからね。軽い気持ちで見られるものもあれば、泣きたくて観るものもあるし、観る人それぞれが、自由に受けとめるものが映画だとは思います。でも僕自体は、答えをすぐ渡してしまうような作品にはそこまで興味がないんですね。問いがあれば良いと言っているわけでもないんですけど。ただ、ここまでいろいろ考えさせられる作品には、なかなか出合えないんじゃないかと思うんです。それだけ深く突き刺さる、もしかしたら一生、心の片隅に残る作品だと思うので、人生に一回くらい、こういう作品と出合うことも重要なんじゃないかなと。ぜひそういう経験をしてもらいたいと思います。

『月』

“書けなくなった”元・有名作家の堂島洋子（宮沢りえ）は、彼女を「師匠」と呼ぶ夫の昌平（オダギリジョー）と慎ましい暮らしをしている。重度障がい者施設で新しく働くことになった洋子は、他の職員による入所者への心ない扱いや暴力を目の当たりにする。そんな世の理不尽に誰よりも憤っているのは、同僚のさとくん（磯村勇斗）だった。彼の中で増幅する正義感や使命感が、やがて怒りを伴う形で徐々に頭をもたげていく――。
出演＿宮沢りえ、磯村勇斗、⻑井恵⾥、⼤塚ヒロタ、笠原秀幸、板⾕由夏、モロ師岡、鶴⾒⾠吾、原⽇出⼦、⾼畑淳⼦、⼆階堂ふみ、オダギリジョー 
監督・脚本＿石井裕也 
原作＿辺⾒庸『⽉』(⾓川⽂庫刊) 
⾳楽＿岩代太郎 
企画・エグゼクティブプロデューサー＿河村光庸 
配給＿スターサンズ 
2023年／日本／144分／カラー／シネスコ／5.1ch） 
(C)2023『月』製作委員会
10月13日(金)より、新宿バルト9、ユーロスペース他全国公開

オダギリジョー

1976年2月16日生まれ。『アカルイミライ』で映画初主演。以降、『メゾン・ド・ヒミコ』（05）、『ゆれる』（06）、『悲夢』（09）、『宵闇真珠』（17）など作家性を重視した作品に出演し、国内外の映画人からの信頼も厚い。19年、『ある船頭の話』で長編映画初監督。第76回ヴェネツィア国際映画祭ヴェニス・デイズ部門に日本映画史上初めて選出され、同年『サタデー・フィクション』（日本公開は11月3日）がコンペティション部門に出品。待機作に「僕の手を売ります」（全10話）がFOD／Amazon Prime Videoにて10月27日（金）より配信開始。

オダギリジョーにインタビュー

🕊シェア