No.331 / 2024年12月12日発売

MAGAZINE

PROMOTION

ドラマの予感〈ジル サンダー〉冬のおくりもの

レッグウェアで遊ぶ3つのスタイリング

ミニマルな佇まいが新鮮、〈アディダス テコンドー〉どう取り入れる？

クリスマスリースやポインセチアの組み立て体験に夢中！

「大人レゴ」と迎えるホリデーシーズン

特別な冬のギフトを、特別なラッピングで

〈バルミューダ〉が贈るホワイトホリデー

今月の小さなときめきは「ウィークエンドのお買いものタイム」

ハッピーを抱きしめる〈me ISSEY MIYAKE〉の日日是好日 vol.01

FASHION

帽子が変わる、わたしも変わる！〈オーバーライド〉の秋冬コレクション

寒い季節の足取りを軽やかにする〈グラミチ〉

もこもこ＆ふかふかでイージーな履き心地が嬉しい新作

〈キーン〉があれば冬のお出かけも足取り軽く

Wandering with Joy

〈Miu Miu〉× MOMO

渋谷PARCOのリニューアル5周年を祝う劇場型イベントを開催

極小スタッズが輝くホリデーコレクションがお目見え。ポップアップでは限定品も！

〈ヴァジック〉で、冬の夜空のようなスタッズバッグを見つけた

スタイリスト杉本学子が語る、共感性をつくるスタイリング

Netflixシリーズ『さよならのつづき』有村架純演じる“さえ子”が愛するファッションの秘密

白の季節

門脇麦と〈TATRAS〉のダウン

〈グランドセイコー〉で、いつも夢見心地。

〈ジュエッテ〉新たな選択は、多彩なシルバー

No.330 / 2024年11月12日発売

観ていて気持ちいい 朝子（杉咲花）の「お仕事」回

『海に眠るダイヤモンド』6話イメージイラスト／オカヤイヅミ（イラストでも全話振り返ります）

CULTURE

酸っぱくて愛しい、糠漬け

COLUMN

RICOさん

BEAUTY

Neneさん

映画『ザ・バイクライダーズ』ジェフ・ニコルズ監督にインタビュー

『ザ・バイクライダーズ』, ジェフ・ニコルズ監督, インタビュー

INTERVIEW

今月のGINZA編集部レコメンド

「OOTHO」、「[03]0」、「YAURAN」etc.

フード＆スイーツライターズが選ぶ東京のHOTなスポットvol.1

軽やかな食感の間にイタリア料理の髄を挟んで。学芸大学「TUTU」フォカッチャサンド

FOOD

ジョニー楓「愛となぐさめの星占い」

都心のワンルームから郊外の素敵な一軒家まで、センスのよい人の自宅をSNAP！おしゃれだけど実用的。センスのよい人たちが暮らしている部屋の「リアル」が盛りだくさん。インテリアの参考に。2018年12月から続くginzamagの人気連載。

私と部屋

毎日22時に更新。タロット使いのJON（犬）が、あなたのために毎日リーディング。その日の「対策」を星座別にお伝えします。

JON（犬）の毎日占い「 今日を過ごすヒント」

占い師章月綾乃さんによる、12星座別月間占い。星の声に耳を澄ませれば、過ごし方のヒントが見えてくる！ あなたの現在地点と今月の運勢は？

章月綾乃「開運レター占い」

おしゃれな人の持ち歩きコスメや、ポーチの中身を紹介。美の3か条、お気に入りの美容アイテムも伺い、美しさの秘密に迫ります。2018年4月から続く、ginzamagの人気連載。

きれいな人のポーチの中身

動くイラスト「メタ・イラストレーション」で注目を集めるクリエイター小川雄太郎さんが手掛ける連載漫画『トップスドッグズ』。洋服を模した犬のキャラクター“ロン”のゆる〜い日常をお届け。

トップスドッグズ

日用品,道具,雑貨,ファッション,合羽橋,インテリア

ハイセンスな86人の愛用品を大調査！

GINZA1月号

ファッション,お買い物,欲しい物,バッグ,シューズ,アクセサリー,ジュエリー,腕時計,GINZA,12月号

着たい！買いたい！やってみたい！

GINZA12月号

No.329 / 2024年10月11日発売

野木さん 
1.面白くないと思ったことは、絶対採用しない 
2.必ず面白くなると信じて諦めない 
3.考え尽くしたうえで、寝る
塚原さん 
1.ドラマの台本はにぎやかな場所で読む 
2.台本の見返しにその回の「目次」を作る 
3.撮影現場では「さようなら」の挨拶を大事に

──野木さんと塚原さんはこれまで『アンナチュラル』『MIU404』など、"今"を映す作品を作ってこられました。今期の日曜劇場『海に眠るダイヤモンド』（TBS）では、海底炭鉱によって栄えた1950年代の端島（軍艦島）と現代とが描かれます。この時代と場所を描くことの意義とは？
野木　「小さなところに人がぎっしり住んでいる」という端島の姿は、日本そのものにも重なると思っていて。特殊な島の少し昔を通して「じゃあ現代の私たちはどうやって生きていきましょうか」ということが見えればいいかなと。ただ今回はテーマ性よりも、日曜劇場らしい家族、友情、人生の描写、そこを生きた人々の物語をどう見せていくかに重心を置いています。
塚原　作品は石炭の時代から始まりますが、エネルギー源が石炭から石油へと変化したことで、社会の構造は激変しましたよね。その時代を今、取り上げる意味があるなと思いました。最近地方でソーラーパネルをたくさん見かけるけど、これからエネルギーってどうなるんだろう、と思いませんか？この作品を撮っていると、時代の変遷と人の人生はこんなにも切り離せないものなんだとあらためて思います。昔の事象と現在とはゆるやかにつながっていて、歴史は繰り返している。そこから私たちが学ぶことがある気がして。
──野木さん、塚原さん、そして新井順子プロデューサーのお三方は多くの名作ドラマを生み出してきました。お互いだからこそできることはなんでしょう？
野木　塚原組は無茶ができる（笑）。今回のような大変な題材を「やりましょう！」と言えてしまう新井さん、それを具現化する塚原さん。「普通ならやらないよね」を実現してしまうチームですね。
塚原　たしかに今作は過去と現代で2本のドラマを撮っているようなものだし、端島はCGで表現しなきゃいけない。でもこれ、大変であることを自覚したうえで出した企画だったの！？
野木　一応（笑）。民放のドラマ枠で一番大きなことができるのが日曜劇場だなと。塚原さんと新井さんとのチームは実家のような感覚があります。でもそうやって作品を重ねてきた結果、私は「倦怠期」と呼んでるんですけど（笑）、新井さんに「放っておいても書く」と思われてるフシがある。まあ以前からそうと言えばそうなんですが、「調べるし、書くけどさあ！」と言いながら作ってます。
塚原　新井さんとは他の作品でも組むことがあるけど、台本の作り方はいつも一緒なわけじゃないんです。たとえば今回だと、最初は野木さんと新井さんとで合宿をやって、主人公の家族構成やヒロインが3人であることは話し合いましたが、後はぜんぶ野木さんにお任せ。でも、他のドラマだとまず最初に私と新井さんとで「何話で何が起きる？」と会議して流れを作り、その上で脚本家さんにお願いするパターンもあるんですよ。そうやって0から1を作る作業は、やっぱり大変なんです。生みの苦しみがある。その点、野木さんとやる場合は、最初の話し合いを踏まえてプロットから全て野木さん自身がやってくれるうえに、脚本が確実に面白い。だから、申し訳ないけど楽しいだけ。楽させてもらってます。
野木　プロデューサーが全部構成を決めてそれに沿って脚本を書くというチームも世の中にはあるからね。企画の大枠はともかく、ストーリーラインやプロットなど中身の部分は、私が作った方が面白いものになると信じてるから。
塚原　それは正解。
野木　でも「ここ上手くいかないなー」というところは塚原さんに相談します。そうすると、すごくいい助言をくれて解決するんですよ！

──作品を作るうえで決めていること、譲れないこと、習慣を3つずつ教えてください。
塚原　まず「ドラマの台本は、静かな場所では読まない」。私自身、ドラマを観るときは周りに家族や犬がいる中で観るんですよ。だから台本を読むときも、ざわついた場所で。
──観る人のシチュエーションに合わせる？
塚原　そう。だから映画の台本は静かな場所で読みます。二つ目は、「台本の見返しに、その回に起こる事象を目次化しておく」。地図のようなものですね。絵で描く人もいるけど、私は文字。最後は「スタッフが帰る時に、さようならと言う」。その日の現場が終わったら、一応ぐるっと回ってみんなの顔を見て「お疲れ様でした、ありがとう」と。撮影現場って、放っておくといつまでも仕事が続いてしまうんです。だから「今日は終わったね」という確認は、朝のおはようよりも大切な気がしています。野木さんは？
野木　「自分が面白くないと思ったことは絶対採用しない」。ドラマや映画で「なんでこうなった？」というとき、権力を持った人が余計なことを言って、それにみんなが逆らえなかった結果でそうなっていることがある。だから、特に昔は相当戦いました。相手が誰だろうと、面白くないと思ったことにはちゃんと抵抗しようと。
塚原　それは大事なこと。「面白くない」とは少し違うけど、野木さんに「こんなシーンがほしい」とリクエストしても「ごめん、その流れにはならなかった」と言われることがある。この前も新井さんの「キスシーンがほしい」は採用されなかった（笑）。
野木　努力して入るなら入れるけど、どうやってもどうにも不自然な時もあるからね。二つ目は「必ず面白くなると信じて諦めない」。考えれば、どこかに出口はある。絶対諦めない。「これ、世の中に出るんだよ？こんなつまらないの出していいの？」と自分に確認し、「これ大丈夫？」と人に聞いたりもしますね。そして3つ目は「寝る」。悩んでいるときにそのまま寝ると、だいたい起き抜けに思いつくんですよ。
塚原　え！それ、脳が寝てないんじゃないの？
野木　睡眠がなぜ必要かって、記憶を整理するためですよ。だから寝ていいんです。
塚原　私もスランプの時に試してみようかな。……スランプってなんだ？わからない。
野木　塚原さんはないでしょ、スランプ（笑）。でも就寝前にすごく考えなきゃダメだよ。ギリギリまで考えたことを抱えて、眠るんです。
──最後に、配信など他の媒体が増えた中で地上波のドラマを作る意義をどう考えていますか？
野木　配信は尺が自由なのと、制作費が多いのは羨ましい。でもだいたい全話一斉公開されてしまうから、毎週観る楽しみがないんですよね。
塚原　たしかに！
野木　毎週同じ時間帯にああだこうだ実況とかしながら全国のみんなが同時に観られるのは地上波のドラマならでは。だから、私は、地上波もまだまだ楽しいよね、と思います。
塚原　そうね。次の日に職場の人たちと「観た？」とか話題にしてほしい。じゃあ、毎週観てもらうために、これから撮影に行ってきます。今日は台風シーンだから、嵐を作ってくるわ。
野木　大変！行ってらっしゃい！
塚原　ぜひ、野木さんがいかに私たちに無茶振りしているかを観てください（笑）。

野木亜紀子

のぎ・あきこ&gt;&gt; 2010年、フジテレビヤングシナリオ大賞を受賞し脚本家デビュー。主な近作に『連続ドラマW フェンス』（WOWOW）、映画『犬王』（古川日出男原作）、『カラオケ行こ！』（和山やま原作）など。

塚原あゆ子

つかはら・あゆこ&gt;&gt; TBSスパークル所属の演出家、プロデューサー。主な演出、監督作に『Nのために』『アンナチュラル』、映画『わたしの幸せな結婚』『ラストマイル』など。2024年冬に映画『グランメゾン・パリ』が公開。

『海に眠るダイヤモンド』脚本家・野木亜紀子 × 監督・塚原あゆ子の頭の中

脚本家・野木亜紀子
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監督・塚原あゆ子

モードなドラマたち

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脚本家・野木亜紀子×監督・塚原あゆ子

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脚本家・野木亜紀子
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監督・塚原あゆ子