No.331 / 2024年12月12日発売

MAGAZINE

PROMOTION

ドラマの予感〈ジル サンダー〉冬のおくりもの

レッグウェアで遊ぶ3つのスタイリング

ミニマルな佇まいが新鮮、〈アディダス テコンドー〉どう取り入れる？

クリスマスリースやポインセチアの組み立て体験に夢中！

「大人レゴ」と迎えるホリデーシーズン

特別な冬のギフトを、特別なラッピングで

〈バルミューダ〉が贈るホワイトホリデー

今月の小さなときめきは「ウィークエンドのお買いものタイム」

ハッピーを抱きしめる〈me ISSEY MIYAKE〉の日日是好日 vol.01

FASHION

帽子が変わる、わたしも変わる！〈オーバーライド〉の秋冬コレクション

寒い季節の足取りを軽やかにする〈グラミチ〉

もこもこ＆ふかふかでイージーな履き心地が嬉しい新作

〈キーン〉があれば冬のお出かけも足取り軽く

Wandering with Joy

〈Miu Miu〉× MOMO

渋谷PARCOのリニューアル5周年を祝う劇場型イベントを開催

極小スタッズが輝くホリデーコレクションがお目見え。ポップアップでは限定品も！

〈ヴァジック〉で、冬の夜空のようなスタッズバッグを見つけた

スタイリスト杉本学子が語る、共感性をつくるスタイリング

Netflixシリーズ『さよならのつづき』有村架純演じる“さえ子”が愛するファッションの秘密

白の季節

門脇麦と〈TATRAS〉のダウン

〈グランドセイコー〉で、いつも夢見心地。

〈ジュエッテ〉新たな選択は、多彩なシルバー

No.330 / 2024年11月12日発売

観ていて気持ちいい 朝子（杉咲花）の「お仕事」回

『海に眠るダイヤモンド』6話イメージイラスト／オカヤイヅミ（イラストでも全話振り返ります）

CULTURE

酸っぱくて愛しい、糠漬け

COLUMN

RICOさん

BEAUTY

Neneさん

映画『ザ・バイクライダーズ』ジェフ・ニコルズ監督にインタビュー

『ザ・バイクライダーズ』, ジェフ・ニコルズ監督, インタビュー

INTERVIEW

今月のGINZA編集部レコメンド

「OOTHO」、「[03]0」、「YAURAN」etc.

フード＆スイーツライターズが選ぶ東京のHOTなスポットvol.1

軽やかな食感の間にイタリア料理の髄を挟んで。学芸大学「TUTU」フォカッチャサンド

FOOD

ジョニー楓「愛となぐさめの星占い」

都心のワンルームから郊外の素敵な一軒家まで、センスのよい人の自宅をSNAP！おしゃれだけど実用的。センスのよい人たちが暮らしている部屋の「リアル」が盛りだくさん。インテリアの参考に。2018年12月から続くginzamagの人気連載。

私と部屋

毎日22時に更新。タロット使いのJON（犬）が、あなたのために毎日リーディング。その日の「対策」を星座別にお伝えします。

JON（犬）の毎日占い「 今日を過ごすヒント」

占い師章月綾乃さんによる、12星座別月間占い。星の声に耳を澄ませれば、過ごし方のヒントが見えてくる！ あなたの現在地点と今月の運勢は？

章月綾乃「開運レター占い」

おしゃれな人の持ち歩きコスメや、ポーチの中身を紹介。美の3か条、お気に入りの美容アイテムも伺い、美しさの秘密に迫ります。2018年4月から続く、ginzamagの人気連載。

きれいな人のポーチの中身

動くイラスト「メタ・イラストレーション」で注目を集めるクリエイター小川雄太郎さんが手掛ける連載漫画『トップスドッグズ』。洋服を模した犬のキャラクター“ロン”のゆる〜い日常をお届け。

トップスドッグズ

日用品,道具,雑貨,ファッション,合羽橋,インテリア

ハイセンスな86人の愛用品を大調査！

GINZA1月号

ファッション,お買い物,欲しい物,バッグ,シューズ,アクセサリー,ジュエリー,腕時計,GINZA,12月号

着たい！買いたい！やってみたい！

GINZA12月号

映画『哀れなるものたち』　ホリー・ワディントン　インタビュー

──物語の舞台設定は19世紀後半ながら、ヨルゴス・ランティモス監督のインタビューによれば、衣装には1970年代の素材を起用したとのこと。どのような話し合いのもと、この時代に注目することにしましたか？
ヨルゴスは生粋の芸術家です。なおかつクリエイティブなプロセスの舵取りが巧みで、クルーに自由に発想する余地をくれます。そんな彼を信頼しているからこそ、私もアイデアボードや生地見本や色見本などを気兼ねなく見せられます。彼はすべての資料に目を通した上で、「このまま進んで」「次はあっちだ」と的確な指示をくれる。勇敢で大胆な仕事のやり方だと思います。多くの監督はもっと杓子定規ですから。
ヨルゴスが1970年代に言及したのは、当時のファッションがこの映画の世界観にすごくフィットしていたからでしょう。リサーチそのものは多岐に及びました。もちろん、（物語の舞台である）1890年代、つまりヴィクトリア朝後期の文献はかなり調べました。同時に注目したのは、エルザ・スキャパレリのような20世紀初頭のデザイナーや、シュルレアリスムのファッション。それからアンドレ・クレージュ、ピエール・カルダン、パコ・ラバンヌといった、1960年代に活躍し、当時における未来的なファッションの世界を生み出していたデザイナーたち。それにともない1960〜1970年代のビニール素材や、独特なテクスチャーの生地もたくさん見たわけです。

──特に作るのに苦労した衣装はありますか？
エマ・ストーン演じる主人公のベラが着る、ウェディングドレスを作るのは難しかった。というのもスケールは大きいのに、ほとんど“無”からできているようなものにしたかったから。巨大なパフスリーブは、シルクに包まれたナイロンのチューブでできていて、それ自体で重力に逆らわなければならない。何も存在しないかのように、本当に軽いドレスなんです。最近、各地で衣装の展示をするのに合わせ、多少リメイクしなければならなかったんだけど、生地が本当に薄くて繊細で、やっぱり大変でした。
そして冒頭の青いドレス。腕の部分にどこか甲冑を思わせる、折りたたんだような装飾がありますよね。これはヴィクトリア朝当時の雑誌に載っていたドレスを参考にしています。できる限りソリッドに見えるようにしたくて、仕上がるまで何週間もかかりました。

──あのブルーを見て、ホリーさんが手がけた2016年の映画『レディ・マクベス』で、フローレンス・ピューが着ていたドレスを思い出しました。
そうそう！ よく似た色ですよね。ああいうブルーが好きなんです。
──ランティモス監督の作品では、登場人物の後ろ姿が印象的に映ることが多いイメージがあります。たとえば本作でも、今挙がったブルーのドレスを着たエマ・ストーンの後ろ姿がファーストショットです。衣装の背部のディティールにおいて、何か気を配ったことはありますか？
あのドレスを後ろから撮るなんて全然知りませんでした（笑）。生地はリブ編みのシルク。縞状の美しいシワが全体に織り込まれていて。ドレスの背中部分の、一種のシェブロン（＊逆V字型の図柄。紋章に使われ、「保護」を意味するとされる）のような形のデザインからも、この生地だと確信しました。そうしたらああいう撮り方になったから、後ろ姿までこだわっておいて本当によかった。衣装を作る時には、できるだけ多くの角度から考えるようにしています。何がどう撮られるかは、当日までわからないから。

──本編にはモノクロパートとカラーパートが混在し、カラーパートもどこかテクニカラー（＊初期のカラー映画に用いられた彩色技術の一つ）のような独特の発色です。各色合いは事前に共有されましたか？ されていたら、それは衣装にどう反映されましたか？
色彩については延々と語り合いました。ヨルゴスは非常に繊細な色彩感覚の持ち主です。私もかなり敏感な方だけど、彼はそれを新しいレベルのニュアンスにまで高めていると思います。それから、プロダクションデザイナーのショーナ・ヒースと、ジェームズ・プライスとも。特にショーナは、コンセプトワークの段階からこのプロジェクトに関わっていましたから。私たち二人はそう遠くないところに住んでいて。だからパンデミックの時期でも、物理的に会うことができる状況であれば、顔を合わせていました。そうやって膨大な参考資料をまとめ、色の体系を引っ張り出したんです。……実は撮影の2週間前まで、最初のパートがモノクロになることは知りませんでした。
──そうなんですか!? 
最初のパートは、ウィレム・デフォー演じる外科医ゴッドウィン・バクスターの家で繰り広げられます。ベラはこの家を出ることなく暮らしてきたわけですが、このパートで選んだ生地はすべて、腐ったリンゴのカラーパレットに基づいていて（笑）。言い換えるなら、手術図にあるような体内の色を参考にしました。なんともイヤな色ばかり、です。
このパレットをとても注意深く作り上げたんだけど、ヨルゴスが「もうカラーで撮影するつもりはない」と言うものだから、すぐに考え直さなければなりませんでした。というのもキャラクターごとに同系色の衣装を用意していたから、モノクロになると全部グレーにしか見えないわけで。たとえばウィレムの衣装の多くは、すべてトーンの異なるオックスブラッド（＊「雄牛の血」を意味する暗い赤）。これもまるでレバーみたいな、体内に存在する色です。
続くリスボンのパートでは、ベラは自由となり、初めて本当に世界を経験します。見たことのないものばかりに囲まれて、絶対的にハイになっている。喜びが爆発したような衣装にしたくて、カラーパレットにも彩りを添えました。一般的にイエローは着こなすのが難しいと思うし、自然界ではハチに代表されるように警告の色でもある。私はこのイエローが欲しくて、たくさん使っています。ポストプロダクションで美しい空が描かれ、その色はしばしばイエローと対照的です。最後のパリのパートではもちろん、もっと落ち着いたカラーパレットです。

──エマ・ストーンと一緒に仕事をしての感想は？
今回の仕事は、まさにエマとのコラボレーションでした。嬉しかったのは、ウェディングドレスを気に入ってくれたこと。彼女はとても忙しく、あまり時間がなかったから、あらゆることをスピーディに決めていかなければならなかった。ドレスが大方できたところで彼女に試着してもらい、サイズが合うかどうかを確かめました。撮影でそれを着るほとんど前日のようなタイミングでしたが、とても気に入ってくれたみたいです。
その時、ヴェールのつけ方を迷っていて。「ベラならどうやってつけると思う？」ってエマに聞いてみたら、彼女は目を覆うようにして、顔に巻きつけたんです。まるでアクセル・ローズ（＊アメリカのロックミュージシャン）が頭にバンダナを巻くみたいに（笑）。そんなふうにベラがどう着るかのアイデアを、エマが思いつく瞬間がたくさんありました。即座に思いついては、撮影に直行するといった感じ。とても頭の回転が速いクレバーな人なんです。

──さっき、ウェディングドレスを作るのが大変だったと話していましたが、その苦労が報われたんですね。
そうですね。衣装を通しても、ベラの旅路を語らなければならない。その語る言葉を見つけるのに、エマが力になってくれました。ほかの例を挙げるなら、パリのパートで登場する学生服。スーツの上下を作ったんだけど、エマがジャケットの試着中に「スカートなしにするのはどうか」と言って、ジャケットのみを着ることになりました。
この時点で、ベラはもう世界になじんでいる。品質のいい重厚なウールに身を包んでいて、最初のパートのように透けて軽い生地を身につけてはいない。大勢の男性たちに混じり、医学部に通っています。私が好きなのは、彼女が講堂で死体解剖を見学しているシーンです。いざ立ち上がると、（ほかの学生たちとは違って）スカートをはいていないのが、ベラらしいし面白い。全編、自由にいろいろやれたし、思いきり遊びました。とてもエキサイティングで楽しかったです。

『哀れなるものたち』

ある不運に見舞われ、自ら命を絶った女性ベラ（エマ・ストーン）。しかし外科医ゴッドウィン・バクスター（ウィレム・デフォー）の手で、自身が身ごもっていた胎児の脳を移植され、無垢で自由な精神をもってよみがえる。やがて「世界をこの目で見たい」と欲し、いてもたってもいられなくなったベラは、遊び人の弁護士ダンカン（マーク・ラファロ）とともに大陸横断の冒険へ。あらゆる偏見から解き離れたフラットな目線で世の中を見つめるベラ。旅の道中であらゆる経験をし、すさまじい速度で成長を遂げていく。
監督＿ヨルゴス・ランティモス 
原作＿アラスター・グレイ 
脚本＿トニー・マクナマラ 
出演＿エマ・ストーン、マーク・ラファロ、ウィレム・デフォー、ラミー・ユセフ 
配給＿ディズニー
1月26日（金）公開 
© 2023 20th Century Studios. All Rights Reserved.

ホリー・ワディントン

衣装デザイナー。担当作品に、映画『レディ・マクベス』（ウィリアム・オルドロイド監督）、『ジンジャーの朝 〜さよなら、わたしが愛した世界』（サリー・ポッター監督）、ドラマシリーズ『THE GREAT ～エカチェリーナの時々真実の物語～』など。本作で自身初となるアカデミー賞衣装デザイン賞にノミネートされ、受賞の期待もかかる（＊2024年2月時点）。

映画『哀れなるものたち』衣装のヒミツ

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