No.332 / 2025年1月10日発売

MAGAZINE

5thアルバムのリード曲から生まれたスタイリングは？

SixTONES新アルバム『GOLD』の煌めくファッション

PROMOTION

90年代の上海を舞台に“シンプルな愛のかたち”を表現

写真家レスリー・チャンによる「パルコ」の春のシーズン広告が公開！

レスリー・チャン　上海　PARCO 2025年Spring

Pack for Colorful Life！〈アウトドアプロダクツ〉のスタンダード。

今月の小さなときめきは「グラフィカルな遊び心」

ハッピーを抱きしめる〈me ISSEY MIYAKE〉の日日是好日 vol.02

軽やかに夕暮れの街を駆けぬける

シンデレラの靴はニューバランス「990v6」

三陸ロケで“子ども返り”？自然と笑顔に包まれた撮影秘話

『サンセット・サンライズ』, 菅田将暉, 井上真央, インタビュー

INTERVIEW

特集担当スタッフのヒットアイテムがずらり

LIFESTYLE

台湾のローカルショップを巡る3泊4日

台湾のローカルショップを巡る3泊4日のスーツケースの中身

『I Like Movies アイ・ライク・ムービーズ』主演のアイザイア・レティネン降臨！

『I Like Movies アイ・ライク・ムービーズ』, アイザイヤ・レティネン, インタビュー

新しいのに懐かしい

G's CHARM

東京ケンチク物語 vol.66

COLUMN

ドラえもんを演じるのは、20代からの盟友、東京03・角田晃広

『ホットスポット』1話イメージイラスト／オカヤイヅミ（イラストでも全話振り返ります）

CULTURE

謹賀新年☆気になる色はどれ？

冬髪レスキュープロジェクト vol.4

冬髪レスキュープロジェクト！使い方は無限、便利すぎるマルチオイルetc.

BEAUTY

冬髪レスキュープロジェクト vol.3

冬髪レスキュープロジェクト！追いケアにも使えるミスト＆ミルクを相棒にetc.

都心のワンルームから郊外の素敵な一軒家まで、センスのよい人の自宅をSNAP！おしゃれだけど実用的。センスのよい人たちが暮らしている部屋の「リアル」が盛りだくさん。インテリアの参考に。2018年12月から続くginzamagの人気連載。

私と部屋

毎日22時に更新。タロット使いのJON（犬）が、あなたのために毎日リーディング。その日の「対策」を星座別にお伝えします。

JON（犬）の毎日占い「 今日を過ごすヒント」

占い師章月綾乃さんによる、12星座別月間占い。星の声に耳を澄ませれば、過ごし方のヒントが見えてくる！ あなたの現在地点と今月の運勢は？

章月綾乃「開運レター占い」

おしゃれな人の持ち歩きコスメや、ポーチの中身を紹介。美の3か条、お気に入りの美容アイテムも伺い、美しさの秘密に迫ります。2018年4月から続く、ginzamagの人気連載。

きれいな人のポーチの中身

動くイラスト「メタ・イラストレーション」で注目を集めるクリエイター小川雄太郎さんが手掛ける連載漫画『トップスドッグズ』。洋服を模した犬のキャラクター“ロン”のゆる〜い日常をお届け。

トップスドッグズ

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GINZA2月号

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GINZA1月号

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GINZA12月号

『Pearl パール』　タイ・ウェスト監督　ミア・ゴス　インタビュー

──『Pearl パール』は、前作『X エックス』に登場するシリアルキラーの老婆パールの、若かりし頃を描いた続編にして前日譚です。タイ監督は普段はよく一人で脚本を書いていると思いますが、今回はミアさんと共同で手がけています。なぜでしょうか？
タイ　『Pearl パール』の脚本に着手したのは、『X エックス』の撮影直前。ロケ地のニュージーランドでは当時、入国後の隔離措置が義務づけられていて、その期間中に考え始めたんだ。最高のシナリオはもちろん続編として映画化することだったけど、まだA24の確認をとる前だったから、最悪『X エックス』のバックストーリーになればいいかと思って。ミアは『X エックス』で年老いたパールを演じることになっていたから（＊主人公の若い女性マキシーンとの2役を演じた）、『Pearl パール』の脚本にはミアの声が必要だと勘が働いて、声をかけたんだ。

──監督はニュージーランド入国後の隔離中、まだアメリカにいたミアさんと、毎日のようにFaceTimeでパールについて話し合ったそうですね。そして現在は、3部作の完結編『MaXXXine（原題）』を制作中とのこと。ミアさんはこのシリーズにおける二人の主人公、パールとマキシーンに出合って何年になりますか？
ミア　タイと最初に話したのが2020年8月だったと思うから、ちょうど3年くらいかな。クレイジーだね。
タイ　その間に、僕ら二人とも子どもを授かったくらいだもんね（笑）。
ミア　それだけ長く、このプロジェクトに取り組んでるってこと。
──その長く連なった時間は、映画スターに憧れる主人公パールを演じる上でどんな影響を与えましたか？ 
ミア　役と私は、興味深い平行線をたどってると思う。……う〜ん、どう表現したらいいかな。私とこのシリーズの主人公たちは、いろいろな意味で一緒に成長してきたし、同時に成功を収めてきた。だから私の経験を、彼女たちに注ぎ込むことができた。自分の人生に手を伸ばし、役の「器」になることができたというか。主人公たちと長い間一緒にいたような感じで、こんな体験はもう二度とないはず。
彼女たちを演じたことは、私自身にも影響していて。自己実現的で、循環的な共生関係が生まれたというか……言葉にするのはホント難しい。ただただ完璧な体験だったんだ。だって、私は本当にパールでありマキシーンだったから。そのことをタイはよくわかってくれてた。
──『X エックス』が老いと若さにまつわる恐怖を描いていたとしたら、『Pearl パール』では何かを成し遂げたい時につきものの、「自分は取るに足らない存在なのではないか？」という恐怖が表現されているように思いましたが、その点いかがでしょうか？
タイ　今と違う人生を望む場合、失敗の脅威はとても大きくて、自己認識にさえ影響してくる。パールの場合、不本意な環境に生まれてしまったわけだけど、彼女が生きたいと思う人生を実現するのは難しいことで。手の届かないところにあるものを欲しがりながら、それを追い求めることを恐れるのは、人間の普遍的な感情だよね。でもパールにとって、それは生きるか死ぬかの問題で。この奇妙な映画には、実は親近感のわくテーマも凝縮されていると思うんだ。
ミア　私は、パールが自分をつまらない存在だと疑っているとは思わない。むしろ逆で、自分の可能性に気づいてる。パールが自分の才能を認めてほしい相手は、本当は母親ただ一人で。でも、厳格な母親は娘が望むものを与えることができない。だから、パールは次に行くわけ。実際、そういう理由からショービジネスの世界に足を踏み入れる人は多いんじゃないかな。他では得られなかった愛や承認を求めて、空白を埋めようとしているというか。パールは世界が自分に追いつくのを待っていて。そのうち少しずつ人生に疲れ始めるけど、いつだって彼女には希望があると思う。

──パールの物語は、お二人の下積み時代の実感からくるものだったりしますか？
タイ　具体的ではないけど、潜在意識的にはそうかもしれない。成功の可能性が本当に低いことに挑む時は、自分に大きなプレッシャーをかけずにはいられない。すると、不安やノイローゼにつながりうるよね。パールの裏側には、精神疾患的な側面もある。一方で、今ミアが言ったように、僕たち人間の根底には、受け入れられたいという願望と、拒絶されることへの恐怖が存在すると思う。そういう普遍的な部分に、誰もがきっと共感するんじゃないかな。
ミア　役を体現する上では、個人的なレベルで何か共感できることが大事。それが私の仕事のやり方なんだ。キャラクターの経験に、私自身の経験を吹き込んで、融合させるのが好きで。演じるというより、「生きる」とか「呼吸する」イメージ。共感できない役を演じるのは、ある意味とてもリスキーだと思う。
──劇中、ところどころで映画『オズの魔法使』への目配せを感じます。たとえばパールのオーバーオール姿は、髪型も含めて『オズの魔法使』の主人公ドロシー風ですが、黒いハットにピンク色のロングワンピースを合わせたスタイリングは、意地悪なガルチさん／魔女を想起させますね。
タイ　そうだね。オーバーオール自体は、『X エックス』のマキシーンの衣装をリミックスしただけなんだ。でも、黒いハットをかぶったパールが自転車に乗って街に向かう姿は、たしかに魔女を連想させるよね。
──背筋を伸ばしつつ全速力でペダルを漕ぐ姿が印象に残りました。演じたミアさんも『オズの魔法使』の魔女のことは頭の中にありましたか？
ミア　いえ。私はいついかなる形での模倣にも警戒していて。何かを真似たが最後、そのシーンの瞬間瞬間を生きることができなくなってしまうし、それが最高の作品を生み出すとは思えないから。たしか『オズの魔法使』は事前に予習で観たけど、撮影中はまったく頭になかった。
タイ　あの昔の自転車だと、自然とああいう乗り方になってしまうものなんだろうね。『オズの魔法使』のシーンがあまりにも有名だから、「ああ、似ているな」と思うだけで。

──ピュアで夢見がちな娘が、無慈悲で凶暴なシリアルキラーになっていく、パールの変化が見どころの一つです。クライマックスといえば、彼女が義妹に対して本音を吐露する、ワンカットのモノローグシーン。テイクは重ねましたか？ 
タイ　たしか7テイク撮ったと思う。あのシーンはすごく長いので、ちょっとしたスタントみたいなものだったね。二人が部屋に入ってきて、座って会話をする。そしてパールのモノローグに入り、それから立ち上がって一緒に外へ出る。いざモノローグが始まったら、ワンカットで行くつもりだった。そこまでの撮影はすべて順調。でも、いったんモノローグが始まると、ついこだわってしまった。どのテイクも、技術的には何も問題ない。演技的にも何も問題ない。ミアも含め、おそらく誰もが毎テイク、どう転ぶか謎だったと思う。
──どのテイクを採用するかでは、何が決め手だったんでしょうか？
タイ　7テイクそれぞれ違った雰囲気の魅力を持っていて、どれを採用してもおかしくなかった。最終的に最もふさわしいと感じたのは、記憶が正しければ4テイク目だったはず。前のシーンとの流れで選んだのかな。僕はただ、物語がどこに行くのかを見守っていたような感じだった。
──ミアさんは7テイクに挑む中で、何か発見したことはありましたか？
ミア　撮影に至るまではとにかく不安で。タイがワンカットを望んでいるのは知っていたし、すごく魅力的なアイデアに思えた。でも私にとっては初めての挑戦で、プレッシャーがすごくて。私が台無しにして、タイがワンカットを諦めるようなことになったらどうしようって……。それで毎日セリフを確認したし、リハーサルや本読みを重ねて。本番まで100％で演じることはなかったし、20%も出してないかも。極力ミニマムで、日々やれることをやった感じ。
でも最初のテイクを終えて、その出来栄えを観て、大丈夫だとようやく思えた。そうしたらなんだか楽しくなってきて。テイクを重ねている最中は、ほとんど何も考えてなかったかも。その日まで積み重ねてきた準備が、自分をどこに連れていくのかに何より興味があって。ちょっとしたダンスみたいだった。すごく楽しかった。

『Pearl パール』

1918年、テキサス。スクリーンの中で踊る華やかなスターに憧れるパールは、敬虔で厳しい母親と病気の父親と人里離れた農場に暮らす。若くして結婚した夫は戦争へ出征中。父親の世話と家畜たちの餌やりという単調な日々に鬱屈としながら、家畜たちを相手にミュージカルショーの真似事を行うのが、パールの束の間の幸せだった。ある日、父親の薬を買いに町へ出かけ、こっそり映画を観たパール。そこで映写技師に出会ったことから、外の世界への憧れがますます募っていく。そんな中、パールは地方を巡回するショーのオーディションがあることを聞きつけ、参加を強く望むが、母親に「お前は一生農場から出られない」といさめられる。生まれてからずっと“籠の中”で抑圧されてきたパールの狂気は暴発し、体を動かせない父が見る前で、母親に火をつけるのだが……。
監督：タイ・ウェスト 
脚本：タイ・ウェスト、ミア・ゴス 
出演：ミア・ゴス、デヴィッド・コレンスウェット、タンディ・ライト、 マシュー・サンダーランド、エマ・ジェンキンス＝プーロ 
配給：ハピネットファントム・スタジオ 
原題:Pearl／2022年／アメリカ映画／102分／R15+
7月7日（金）よりTOHOシネマズ日比谷ほか全国ロードショー
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タイ・ウェスト

1980年生まれ、アメリカ・デラウェア州ウィルミントン出身。2005年に『The Roost』で長編映画監督デビュー。『The House of the Devil』(09）を監督し、メディアから「この10年で最も素晴らしいホラー映画の１本」と高く評価される。ホラー映画界のカリスマであるイーライ・ロスがプロデューサーを務めた『サクラメント 死の楽園』(13）がヴェネツィア国際映画祭でプレミア上映。主な監督作に『キャビン・フィーバー2』（09）、『インキーパーズ』（11）、『V/H/Sシンドローム』（12）、『ABC・オブ・デス』（12 ＊アンソロジー）、『サクラメント 死の楽園』（13）、『バレー・オブ・バイオレンス』（16）などがある。現在、『X エックス』シリーズ3部作の完結編『MaXXXine（原題）』を制作中。

ミア・ゴス

1993年生まれ、イギリス・ロンドン出身。2013年、ラース・フォン・トリアー監督の『ニンフォマニアック Vol. 2』で俳優デビューし、シャルロット・ゲンズブールと共演。2018年、ダリオ・アルジェント監督によるイタリアの名作ホラーをリメイクした、ルカ・グァダニーノ監督の『サスペリア』に出演し、ダコタ・ジョンソン、ティルダ・スウィントンと共演。またクレール・ドゥニ監督の初の英語作品『ハイ・ライフ』でロバート・パティンソン、ジュリエット・ビノシュと共演。『EMMA エマ』（20）ではアニャ・テイラー＝ジョイと共演。『Pearl パール』では、脚本と製作総指揮としても参加。

『Pearl パール』タイ・ウェスト監督＆ミア・ゴスにインタビュー

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